Para qué sirven los ´Premis Vuit d´Agost´? por Mª Lena Mateu Prats

Ibiza. Payesas en la puerta de Sant Jordi (M.S.M. del Villar)

He formulado esta pregunta cuando, al leer las noticias del pasado 8 de agosto, me ha sorprendido una fotografía correspondiente al discurso del presidente del Consell, con motivo de la celebración de Sant Ciriac. Precisamente el mismo día en que, hace ocho años, tuve el honor de recibir el Premi d´Investigació Vuit d´Agost, por un estudio etnohistórico sobre las gonelles y joies llevadas tradicionalmente en la isla. Al fondo de esa foto, una al·lota vestida con la conocida gonella negra y emprendada de plata y coral sobre el pañuelo de pecho –modelo fechable a mediados del s. XIX–, no muestra reparo alguno por agregar el conjunto del clauer, que habría dejado de llevarse en la pagesia a principios de esa centuria. No se trata pues del vestit documentado en el siglo XVIII tanto gráficamente como por escrito, íntimamente vinculado a ese conjunto de llaves, y que loablemente lucharon por recuperar representativos ibicencos a comienzos del siglo XX. Ni tampoco obedece a la configuración de la gonella negra, a su vez aún ceñida a la cintura y a la fórmula antigua sin mantón

La Ibiza fenicia o cartaginesa: El legado intelectual de Blakstad

Desde los portals de feixa a los métodos constructivos, el alzado de las casas o las dimensiones de los muros. Rolph Blakstad veía por todas partes similitudes entre la arquitectura tradicional pitiusa y las formas de construcción implantadas por los cartagineses hace más de 2.000 años. Dedicó toda una vida a demostrar su teoría y el resultado de aquel trabajo se publica ahora en un libro ilustrado con sus propios dibujos.

Rolph Blakstad en una imagen de 2003. j. a. riera

RAQUEL SÁNCHEZ | SANT CARLES Cuando Rolph Blakstad murió en abril de 2012, a los 83 años, el arquitecto Elías Torres aseguró que el mejor homenaje que se le podía hacer era publicar el libro sobre la investigación a la que dedicó 40 años de su vida. El canadiense, afincado en Ibiza desde 1956, tenía la teoría de que la arquitectura tradicional ibicenca tiene su origen en la ocupación de fenicios y cartagineses y defendió que, en más de dos milenios, las construcciones apenas han variado. Blakstad dedicó buena parte de su tiempo a recabar información que corroborase esa teoría y reunió numerosos documentos en los que se evidencian las similitudes de la arquitectura tradicional ibicenca y las costumbres de las islas con las de otros puntos, sobre todo de Oriente Medio, con los que comparte raíces fenicias.

El resultado queda recogido en ‘La casa eivissenca. Claus d’una tradició mil·lenària’, que esta tarde, a las 20 horas, será presentado en el Club Diario de Ibiza en un acto en el que intervendrán su hijo Rolph, el editor José Olañeta, el arquitecto Salvador Roig y el presidente de la delegación en Ibiza del

Joaquín Sorolla en Ibiza en 1919

Mª LENA MATEU PRATS 

Varias piezas arqueológicas y etnográficas procedentes de Eivissa que se conservan, junto con determinada correspondencia y fotografías, en el Museo Sorolla, de Madrid, han servido de guías en la consulta documental –de hemeroteca y bibliográfica– para sacar a la luz una faceta poco conocida del insigne pintor valenciano, en este caso directamente relacionada con el patrimonio cultural isleño. De esta manera se accede también a su última percepción artística del Mediterráneo –septiembre de 1919–, protagonizada por nuestras costas, incluida una vista de la propia ciudad.

A finales de 1917, en una entrevista concedida al rotativo La Nación, Sorolla manifestaba que para concluir el grandioso proyecto costumbrista que, desde 1911, estaba llevando a cabo con destino a la Hispanic Society of America de Nueva York, tan sólo le quedaba pendiente desplazarse a las Baleares. Este viaje tenía previsto realizarlo en el mes de